ウィーン国立音大のレベルと現状！卒業生が明かす【伝統】の意味
音楽の都、ウィーン。
音楽家を志す人なら、
誰もが一度は その石畳の街並みに
憧れを抱くのではないでしょうか。
その中心に鎮座するのが、
1812年設立という
200年以上の歴史を誇る
ウィーン国立音楽大学（mdw）
ですよね、やっぱり。
音大世界ランキングでも
常にトップ10にランクインする、
名実ともに
「最高峰」の
音楽大学と言えると思います。
目次
歴史を創った巨匠たちが通った前身
グルックの像
この大学の卒業生やゆかりのある人物のリストは、 もはやクラシック音楽の教科書そのものみたいで、驚いてしまいます。
ウィーン国立音楽大学の前身、アカデミーや、もっと前のコンセルヴァトリウムの時代に学んだ作曲家たち、
ブラームス、
リスト、
J.シュトラウス、
マーラー、
ブルックナー、
バルトーク。
さらには
シェーンベルク、
アルバン・ベルク
といった、 近代音楽の扉を開いた 天才たちも名を連ねています。
指揮者でも
カラヤン、
ジョージ・セル、
アバド、
近年では
ズービン・メータや アーノンクールまで。
演奏家を見ても、
ヨアヒム、グルダ、 ブッフビンダー、シュナーベル、 そしてアルゲリッチ。
これほどまでの巨匠たちが 同じ空気を吸い、 同じ空間で音楽を研鑽した事実は、 留学する者にとって、絶対に計り知れない重みとなりますね。
今生きてる作曲家でも有名な卒業生はいるの？
モーツァルト像
現代でも、
「クラング・フォールム・ヴィーン」
の創設者で作曲家
ベアト・フラー。
当時から異色を放っていた
ゲオルク・フリードリヒ・ハース
といった、
現代音楽に大きな貢献を果たした
作曲家たちが輩出されています。
このお2人にはウィーン留学時代に、
大学の教授からのの紹介で
何度か対面させていただいていて、
個人的に大きな影響を受けました。
あの頃は
「クラングフォールム・ヴィーン」
は設立されたばかりで、
「誰もやってくれる人がいないので、
作曲家のベアト・フラーが下手ながらも
指揮をするハメになってる」
みたいなことを言われてました。
でも、
「継続は金なり」
の典型的な例で、
ベアト・フラーさんは作曲家でありながらも、
指揮もどんどん上手くなり、いつの間にか、
「クラングフォールム・ヴィーン」
は、とても高い評価を受けるように
なっていました。
ゲオルク・フリードリヒ・ハースにおいては、
当時伝統を重視する風潮があったウィーンの作曲界では、
本当に、異色中の異色を放っていました。
嫌いな人は、彼の音楽が大っ嫌いで、
曲の途中で退出する人もいました。
もちろん、ラッヘンマンの曲の時の時よりは
退場者は少なかったですが。
ゲオルク・フリードリヒ・ハースの曲は、
当時から決してラッヘンマンのような
いい意味でも悪い意味でも
過激な音楽ではなかったので、
私はなぜ退場するのか理解できず、
「退場するならするで、静かに退場しろよ！」
と内心思った記憶があります。
「未来の巨匠」が隣に座る圧倒的な環境
シューベルトの最期の家
話は戻って、
そんな教科書に出てくる偉人が
卒業生にたくさんいる
ウィーン国立音楽大学。
「でも、それって昔の偉人がすごかっただけでしょ？」
とあなたは思うかもしれません。
私も実は、ウィーン国立音大の
在学生だった頃は
そう思っていた1人です。
でも、最近ふと気が付いた...
よく考えると、 当時の同級生たちは、
立派に世界の舞台で活躍していました。
例えば私の指揮科の同級生には、
現在ベルリン・フィルの
首席指揮者を務める
キリル・ペトレンコや、
スペインで活躍してる
指揮者のペドロ・ハルフター、
ギリシャで活躍してる
ウラディミア・シメオニディス、
ドイツのブラウンシュヴァイクの劇場で
カペルマイスターをしている
アレクシス・アグラフィオティス
ブザンソン国際指揮コンクールで
２位を受賞した山田敬明さんとかがいました。
同じ頃にちょっと上とか下の学年にも
元コーミシェオーパー・ベルリンの
主席音楽監督のヘンリック・ナナシ、
ウィーンが誇る国際的指揮者
クリスチャン・アーミング、
ブザンソン国際指揮コンクールで
優勝した阪哲郎さんなど。
世界中のオペラ座や オーケストラで
タクトを振るスターたちが普通にいたのです。
そして、作曲科の同級生だったゲラルド・レッシュや
ヨハネス・クレッツ、
フォルクマール・クリーンなど、
多くの仲間が大学教授として
ウィーンや、リンツなどで
アカデミックな世界を支えています。
少し上の先輩で、
私の教授のアシスタントだったので
教えてもらったこともある
J. サンチェスは、
今やmdwの教授として
強烈な存在感を放っていますし。
やっぱり少し上の先輩の、
オルガ・ノイヴィルトさんも
mdwの教授になったみたいですし。
ウィーン現代音楽界の
重鎮となっている作曲家たちが
昔は隣の席に座って、
共に勉強していたという、
よく考えれば贅沢な環境だったのですね。
振り返れば、 あの頃のキャンパスは
まさに「才能の塊」がそこら中に転がっていた、
特別な場所だったということです。
みなさん、凄まじい努力を重ね、
自らのキャリアを 切り拓いていったのですね。
ウィーン国立音楽大学の高いレベルは、
今も全く揺らいでいないということは、
いろいろな面から
実証されていると言っていいでしょう。
30年前に直面した「男社会」の厚い壁
そのウィーン国立音楽大学の伝統。
もちろん、いいことばかりでは
ありませんでしたよ。
昔の留学生活は、
決して 華やかなことばかりでは
ありませんでした。
今でこそ多様性が叫ばれますが、
30年前のウィーン国立音大は
驚くほど封建的な男社会でした。
特に指揮科や作曲科。
当時の指揮科の同級生には女子がおらず、
作曲科も同級生が私を含めて
たったの２人しかいませんでした。
「女性が作曲や指揮に挑戦しても
しょせんお遊び程度だろ」
という空気が、 教授陣からも
学生の一部からも漂っていました。
あるおじいさん教授は、他の学生を苗字で
「〇〇さん」（つまりHerr 〇〇）
と呼ぶのに、 私に対してだけは
「お嬢ちゃん！」（Meine Liebeとか Fräulein）
と呼び、名前すら呼びませんでした。
なんか
「いい子だね、がんばりな」
と頭を撫でられて、内心
「きもっ」
っと思ったこともありました。
今なら完全にセクハラか
パワハラ、それか両方です。
私は、在学中にある作曲コンクールで
入賞したことがあったのですが、
その授賞式の時でさえ、
今なら大問題になるような
セクシズム全開の発言が、
平然と男子学生から飛び出す時代でした。
私はその、指揮科と作曲科にはびこる
男社会の権威的なあり方に
心底うんざりしていました。
そんな中、負けずにひたすら頑張って、
あの厳しい男社会を生き抜き、
自らの道を切り拓いた人も、
もちろんいます。
例えば、作曲科の先輩の
カタリーナ・クレメント。
彼女は今、母校のウィーン国立音大の
『電子音響・実験音楽コース
(Der Lehrgang für elektroakustische und experimentell Musik)』
で教鞭を執っています。
ここは、伝統あるウィーン国立音大の中でも、
常に新しい音楽の可能性を探求し続けてきた、
エッジの効いた部門です。
カタリーナは、昔から一心不乱に
電子音楽一筋で、全然偉ぶってなくて、
かっこよかったです。
1区の街全体がキャンパスだった贅沢
当時のウィーン音大（mdw）は、
今のモダンな統合校舎ではなく、
ウィーン1区の街中に
いくつかの校舎が分散していました。
Seilerstätte（ザイラーシュテッテ）
Johannesgasse（ヨハネスガッセ）
Annagasse（アンナガッセ）
これらの通りはすべて、
ウィーンの観光スポットの すぐ裏手にありました。
国立歌劇場から歩いて5分、
シュテファン寺院から歩いて2分。
レッスンが終わって 一歩外に出れば、
そこは中世からの歴史が息づく石畳の街です。
歩いて1分のところに
モーツアルトの住んでいた家がありました。
重厚な扉を開け、 歴史的な建物の中で
冷たい空気を感じながらゼミに向かう。
練習の合間に
国立歌劇場の立ち見席売り場に並んだり、
楽友協会の当日券を狙って
走ったりしたあの日々。
街そのものが音楽を育んできた空間であり、
最高のインスピレーションを与えてくれる環境でした。
分散していた校舎の間を
楽譜や本を抱えて歩いたのも、
今となっては 贅沢な思い出の一つです。
変わらないウィーン、溢れ続ける音楽
友人が住んでいるので、
ウィーンには数年おきに訪れます。
毎度感じるのですが、驚くほど、
前と変わってない。
（普通の街は、数年で驚くほど
変わっちゃうので、いつもビックリ）
それがウィーンの最大の魅力であり、
同時に保守的すぎるという
欠点でもあるのかな？
でも、街の角を曲がれば
どこからか楽器の音が聞こえ、
夜になれば着飾った人々が 、
香水の匂いをぷんぷんさせながら
楽友協会やオペラ座へ向かう。
その音楽が生活に溶け込んだ風景が、
30年前も今も 全く変わらないのは
奇跡かもしれません。
ウィーン国立音楽大学は、
多分、今も変わらず、
厳しいけれど
世界で一番
濃密な音楽体験を約束してくれる
場所なんでしょう。
音楽を志すなら、
ぜひその門を叩いてみてください。
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